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- 作成者：吉岡直樹
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私は『コントラバス奏者のためのスケール・スタディ 創造的で一貫性のある演奏のために』と題して教則本をpdfにて提供しています（有償）。
この度、第III巻「指板中央における運指」が完成し、また第II巻「親指ポジションの基本的な運指とその応用」を改訂しました。
これらの教則本は、私が自分自身の運指強化のために行ってきたスケール・スタディと運指法習得のためのエクササイズの一部です。
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たまにジャズ以外のミュージシャンと話をすると、ジャズは難しいとか敷居が高いとか、そういうことをいわれることがあります。
私自身はあまりそういうことを思ったことはありません。どの音楽にも楽器にも、達成が難しいところがあります。実際、すぐに達成できるようなことはすぐに飽きると思うので、長年真剣に取り組む価値のある音楽は、それだけ難しいのだと思います。
ジャズを難しいものと思わせる理由の1つが、ジャズ理論の存在だと思います。ジャズには、いろいろな理論的な用語がたくさんありますし、またメジャー・スケールやマイナー・スケール以外にもさまざまなスケールの名前が出てきます。そういうことを、完璧ではないにしても相当程度理解して置かなければ、ジャズは演奏できないどころか演奏してはいけないものだというような誤解があるのかもしれません。
しかし、私は決してそのようなものではありません。ジャズはカジュアルなものだし、理論はあくまでも感覚の延長線上にあると考えるからです。よって、ジャズ理論は必須ではないとさえいっても決して極論ではないと思います。
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ベースの奏法やジャズの理論についての解説が YouTube を始めとした動画サイトにアップロードされるようになり、多くの人がこれらの動画を参考にしているようです。私もベースの奏法について YouTube の動画を気が向いたときにアップしていますし、ジャズの理論についての解説もしてほしいという要望をいただくことがあります。
しかし、これらの動画で学んで着実にスキルアップしている方はどれくらいいるのでしょうか。今回はこれについて考えてみましょう。
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ジャズ理論（ジャズ・セオリー）という言葉があります。
リスナーの方にはあまり関係のないお話なのですが、ジャズを演奏すると、早かれ遅かれジャズ理論という存在を意識することになることでしょう。
ジャズ理論は、難しい、堅苦しい、めんどくさいというイメージがあるでしょう。そして、理論的な指摘や助言をしてくれる人に対しても、いちいち細かい、うっとうしい、ほっといてくれ、という感想をお持ちの方も少なくないかもしれません。いずれもネガティブな感じがしますが、どうしてジャズ理論はここまで嫌われるのでしょうか。そして、学ぶ意義はあるのでしょうか。今回はこのことについて考えてみたいと思います。
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- 作成者：吉岡直樹
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これは初心者から中級者くらいのベーシストに心当たりの方がものすごく多いのではないかと思われるのですが、ジャズのアンサンブル中に、「ベースが遅い」とか、あるいは、「もっと前で」とか「ビートのトップで」といわれる経験は多いと思います。
これは、自分自身でもわかっている（けれどできない）こともあれば、ほとんど自覚がないこともあるかもしれません。いずれにしても、ほかのメンバーからみて、ベーシストの演奏がやや遅れて聞こえるというケースは少なくないどころか、とても多いといえます。
今回はこのことについて説明するとともに、対処法についても示したいと思います。